寫(xiě)在前面提個(gè)醒，往下的內(nèi)容會(huì)很龐大。是一個(gè)專題項(xiàng)目及攝影畫(huà)冊(cè)的詳細(xì)介紹。

這是第二次寫(xiě)這個(gè)專題了。第一次是2015年底在LeicaJ的公號(hào)。我記得，當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)這組圖片時(shí)猶如得了寶貝般的欣喜，一一找來(lái)大圖，還特別加注：有觀看順序。

然而并無(wú)卵用，至今無(wú)人問(wèn)津。

今又看到畫(huà)冊(cè)，頓時(shí)驚艷。我決定好好說(shuō)一下這個(gè)專題，而不是像上一次寫(xiě)的那樣：簡(jiǎn)歷+簡(jiǎn)介+圖片。

如果你喜歡，這是一個(gè)能引發(fā)各種思路的新紀(jì)實(shí)類的專題。為什么是紀(jì)實(shí)，又如何之新，請(qǐng)耐心往下看。

兩年半以前的馬航370還有人記得么？記得當(dāng)時(shí)看到這組片子的一個(gè)反應(yīng)：如果拍馬航的題材，這是一個(gè)很好的角度。然而今天這篇文章分析下來(lái)，我覺(jué)得自己當(dāng)時(shí)只看到了一個(gè)表皮。

2013年，亞瑟參與了一個(gè)攝影師駐地計(jì)劃，在迪拜逗留三個(gè)月。這個(gè)城市自1960年以來(lái)已經(jīng)從90萬(wàn)人口擴(kuò)大到200多萬(wàn)人，從一個(gè)捕魚(yú)為生的小村莊變成了財(cái)富象征的國(guó)際都市。亞迪說(shuō)：在迪拜，各行各業(yè)有無(wú)背景的人都是來(lái)賺錢(qián)的。

她想拍攝這個(gè)城市，但是她不愿意以記錄片的模式拍攝迪拜：“我想避開(kāi)獵奇，”她說(shuō)， “我想強(qiáng)迫自己發(fā)現(xiàn)新的視角?！?/span>

在對(duì)迪拜的深度了解和走訪中，她發(fā)現(xiàn)了那場(chǎng)沉船事故。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，數(shù)以千萬(wàn)記的工人和移民從中國(guó)和南亞出發(fā)，進(jìn)入這個(gè)豪華城市里最悶熱的工作營(yíng)地。1961年的那場(chǎng)悲劇襲擊了巴基斯坦和印度的一船移民。這個(gè)悲劇并沒(méi)有停止。1966年石油在近海區(qū)域被發(fā)現(xiàn)，迪拜迅速擴(kuò)張。在亞瑟看來(lái)，當(dāng)時(shí)的那一船移民，和現(xiàn)在生活在這個(gè)巨大矛盾體中的工人并沒(méi)什么兩樣。

在沉船事故中，因?yàn)闆](méi)有找到尸體，有一個(gè)遇難者的家屬至今不相信家人的遇難，從未放棄過(guò)尋找。亞瑟獲準(zhǔn)進(jìn)入這個(gè)家庭進(jìn)行采訪，并通過(guò)這個(gè)不存在的“幸存者”觀察這個(gè)城市，也就是迪拜。

迪拜的歷史和今天，就在這個(gè)“虛構(gòu)的幸存者”的眼中被一一展示。下面這組片子出自共30張圖片，很好的展示了作者對(duì)“故事”本身的表達(dá)。

《Stranger 陌生人》

Olivia Arthur 奧維利亞·亞瑟

作者自述：1961年4月8日，一艘滿載的油輪在印度和巴基斯坦的海灣地區(qū)沉沒(méi)，約238人喪生和失蹤。有些尸體未曾被找到。他們被列為近五十年左右的“失蹤人口”。如果有人能存活呢？在某個(gè)無(wú)法被找到的海島上？如果他們忽然來(lái)到現(xiàn)在的城市，距離他們的年代五十年之后，他們會(huì)看到什么？

來(lái)源：http://www.oliviaarthur.com/

上面這組圖片在觀看上可以用一個(gè)穿越的視角，想象著，身體在水中沉浮，靈魂在城市里游蕩。至于視覺(jué)邏輯，就是電影腳本類的圖像本身。

穿過(guò)陌生人的圖像，我們看到了破舊的小漁村，金色的海灘，陽(yáng)光下高聳的摩天大樓和閃光的豪車……“黃金之城”的消費(fèi)主義和極端財(cái)富穿越歷史的波痕一次次浮出水面。

在這一新一舊，或說(shuō)一上一下的交替行進(jìn)中，作為觀看者的我們，漸漸進(jìn)入作者規(guī)劃的視角——迪拜五十年。

話說(shuō)到這里，你一定看出來(lái)了，沒(méi)錯(cuò)，這是一個(gè)雙線敘事的作品。除了沉船事故上虛構(gòu)人物的游走和觀看，還有一個(gè)就是迪拜的歷史和現(xiàn)在。而其中串聯(lián)起兩者的，則是油輪、勞工和海灣。

以上圖片均有真實(shí)背景。要知道，作者立題的初衷仍然是為了“介紹”迪拜這個(gè)城市。比如第三張圖片說(shuō)的是沙塵暴和新迪拜的建筑，第六張圖片拍攝的是一個(gè)褪色的廣告牌——不是真實(shí)記錄這個(gè)城市，如何稱為紀(jì)實(shí)攝影？

阿不，“新紀(jì)實(shí)”。

這還不夠新么？還想怎么新？

我覺(jué)得，無(wú)論題材、深度、廣度還是角度和畫(huà)面，都?jí)蚪o我們的紀(jì)實(shí)攝影當(dāng)范本了。當(dāng)然，除了“紀(jì)實(shí)”倆字兒，和我們好像扯不上什么關(guān)系哈。

Book - Stranger 陌生人

↑↑視頻來(lái)源YouTube，全長(zhǎng)2分鐘

看出來(lái)了么？這本畫(huà)冊(cè)有一個(gè)與眾不同的地方——全部采用類似于日本米紙的半透明紙張。在這樣的呈現(xiàn)中，整本書(shū)變成了一個(gè)裝置作品，讓相鄰幾張的畫(huà)面疊加在一起，形成一種時(shí)間、記憶、沉船和水下等等的融合形態(tài)。

你愿意把自己的照片變成“PS層疊加”模式展示出來(lái)么？沒(méi)有黑與白，沒(méi)有獨(dú)立的畫(huà)面……仿佛沙塵暴和水的窒息。

這是一個(gè)很大挑戰(zhàn)。尤其對(duì)于畫(huà)冊(cè)圖像靜態(tài)觀看的結(jié)構(gòu)而言。疊加的圖片很容易形成互相混淆的視聽(tīng)效果，失去作者對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的把控力。更重要的是，畫(huà)面的呈現(xiàn)上，正反頁(yè)是同一張照片的翻轉(zhuǎn)效果，這也會(huì)對(duì)觀看造成一定程度的擾亂。這時(shí)，最考驗(yàn)編輯的，大約就是畫(huà)冊(cè)中圖片位置的設(shè)計(jì)和排版了。

好在，

亞瑟并未放棄單張的圖片，

她在每本書(shū)里夾了一張白紙，

可以墊在畫(huà)冊(cè)里清晰地呈現(xiàn)出圖片原本的面貌。

如果您看得仔細(xì)，一定發(fā)現(xiàn)了，這本書(shū)里還有很多文字。

那些文字是作者亞瑟和海港工作人員的訪談錄的摘取。

她希望這些零散的對(duì)話懸?；蛘叱两趫D像里，和圖像形成互相對(duì)話的呼應(yīng)——并不是圖說(shuō)類的解釋，而是呼應(yīng)——類似于展覽常見(jiàn)的拼貼藝術(shù)。

從這本令人驚奇的藝術(shù)品中，我看到一個(gè)幸存者，為了賺錢(qián)來(lái)到迪拜，生存和死亡，掙扎和活著。

是否活著的真的活著？

迪拜屬于金錢(qián)和名望一族，在那里鍍金的人大多只能看到漫天浮躁的繁華和蕭瑟。

為了不當(dāng)標(biāo)題黨，附上半篇亞瑟的訪談錄。在這里面亞瑟清晰地說(shuō)到自己為什么選擇這種類似于日本米紙的半透明紙張作為畫(huà)冊(cè)用紙。以及印刷畫(huà)冊(cè)的一些過(guò)程。

然而我只有谷歌翻譯的水平，如果您能翻得更加清楚，請(qǐng)不吝賜教。

原文地址：

http://time.com/4076844/anatomy-of-a-photobook-stranger-by-olivia-arthur/

問(wèn)：這本畫(huà)冊(cè)的最大的特點(diǎn)是你選擇了透明紙張來(lái)印刷。為什么會(huì)做出這個(gè)決定？想讓讀者從中得到什么？

Olivia Arthur：這個(gè)想法出現(xiàn)是因?yàn)槲以趯ふ乙环N圖像和文字共同運(yùn)作的方式。我不想分離他們，但我也不想呆板地加上文字說(shuō)明。我覺(jué)得做一本畫(huà)冊(cè)達(dá)要想到文字的平衡是最大的挑戰(zhàn)。我堅(jiān)信畫(huà)冊(cè)應(yīng)該是可以被“讀”的，所以我想這些文本可以像片段式的對(duì)話，或無(wú)意中聽(tīng)到的語(yǔ)句一樣被呈現(xiàn)。我希望這本書(shū)能向人們聲情并茂展現(xiàn)這座城市的感覺(jué)。同時(shí)，我也刻意在創(chuàng)造一種困惑感，因?yàn)槲铱吹降木褪且粋€(gè)令人不解和脫節(jié)的城市。

于是，我們就在硫酸紙上實(shí)驗(yàn)文字，就有了把所有內(nèi)容印刷成這種方式的想法。我決定開(kāi)始這樣做，是因?yàn)樗c整個(gè)項(xiàng)目是如此吻合：記憶的概念、時(shí)間上的來(lái)回穿梭、沉船和水等，所有的一切相互重疊映和。當(dāng)然我也為犧牲掉單張照片的感覺(jué)而可惜，但我覺(jué)得還是值得的。（如果你沒(méi)有把書(shū)后的一張空白卡片當(dāng)做廢紙扔掉的話，它可以用來(lái)更好的來(lái)看單張照片。）

問(wèn)：選擇這樣一種方式來(lái)呈現(xiàn)作品一定遇到了很多挑戰(zhàn)，印刷的時(shí)候困難嗎？

Olivia Arthur：難以想象的復(fù)雜！首先，我們不知道是否有人可以這樣做……所以我準(zhǔn)備了這本書(shū)的兩個(gè)版本，一個(gè)是常規(guī)紙張，一個(gè)是這種（當(dāng)然編輯是完全不一樣的）。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，我們不知道如何去做。然后我們開(kāi)始了漫長(zhǎng)和徒勞的搜索——找到了一種漂亮的日本紙，有點(diǎn)近似米紙，但它不是那么透明。最后，一個(gè)在比利時(shí)的印刷公司做了大量測(cè)試，得到了一種特殊的曲線印刷技術(shù)，可以印刷這種紙張（它對(duì)水汽極其敏感，所以你必須用更少的墨水），并且反復(fù)測(cè)試了它的裝訂效果（因極其脆弱），最終我們得到這樣的結(jié)果。

問(wèn)：如何確保圖像的圖像質(zhì)量和顏色（一旦將空白紙板墊在頁(yè)面下）？

Olivia Arthur：在打印機(jī)上，我們用一張白紙墊在下面工作，然后互相疊加看看幾層畫(huà)面出來(lái)的效果。這本書(shū)有趣的一個(gè)地方是，色溫根據(jù)光線的變化會(huì)發(fā)生變化。有時(shí)候看起來(lái)很藍(lán)，有時(shí)候又發(fā)黃。確認(rèn)顏色是很困難的，但是我們堅(jiān)持下來(lái)了……我們花了正常時(shí)間的兩倍左右。

放上這段訪談只為了讓大家更好的理解這本書(shū)的創(chuàng)作思路。和我想的一樣，用半透明紙和普通紙，是完全不一樣的兩種編輯方式。因?yàn)槲覀冇^看到的內(nèi)容，取決于作品的形式，而形式，則服務(wù)于作者想要傳遞出來(lái)的信息。

如果前者，也就是我在上半篇里羅列的三十張圖片是 1 種編輯形式，那么這本半透明的書(shū)，就是截然不同的第 2 種呈現(xiàn)。

其實(shí)還有第 3 種，更好的結(jié)合了兩者優(yōu)點(diǎn)——就是下面這個(gè)長(zhǎng)達(dá)九分鐘的作者編輯版圖片視頻。要知道，視頻顯示的圖片有融合疊加的效果，且不會(huì)影響到畫(huà)面的單張觀看。至于其上只言片語(yǔ)的隱現(xiàn)，那就更不成問(wèn)題了。所以，看看也無(wú)妨??！

當(dāng)然，還有第 4 種呈現(xiàn)，就是展覽。在上面那個(gè)訪談中，亞瑟還提到，她盤(pán)下一家快餐店改裝成了“Fishbar藝術(shù)館”，建立自己的品牌并發(fā)行自己和同事的畫(huà)冊(cè)。有畫(huà)冊(cè)，能沒(méi)有展覽么？

Magnum在2015年給這本書(shū)的發(fā)行做了配套的展覽。

到此為止，一組新紀(jì)實(shí)的專題，就有了你們喜聞樂(lè)見(jiàn)的展覽、收藏（見(jiàn)上圖）、畫(huà)冊(cè)……讓我休息一會(huì)兒。到這里吧，就到這里。